編曲
編曲（へんきょく、英: arrangement）とは、既存の楽曲について、演奏媒体、楽器・声部の編成、調、拍子、テンポ、形式、和声、リズム、音色、音楽様式などを選び直し、特定の演奏、上演または録音に用いる版を作ることである[1][2]。編曲によって作られた版を編曲作品またはアレンジメント、編曲を行う者を編曲家またはアレンジャーという[2]。
編曲では、原曲を別の楽器編成へ移すだけでなく、和声、曲の長さ、構成、旋律のリズム、グルーヴ、伴奏、ジャンルなどを変更することがある[3]。ジャズやポピュラー音楽では、旋律、和声、楽器編成を含む特定の演奏版を指すほか、演奏のどの場面で誰が何を演奏するかという構成を指す場合もある[1][4]。
音楽上「編曲」と呼ばれる変更が、すべて著作権法上の二次的著作物になるわけではない。日本の著作権法上は、原曲へ新たな創作的表現を加えた編曲は二次的著作物として保護され得るが、原曲の声部を単に別の楽器へ割り当てただけの変更など、独自の創作性を欠くものは編曲作品として保護されない場合がある[5][6]。
概念
編集編曲は、すでに存在する音楽素材を維持しながら、その提示方法を作り替える行為である。変更の対象には、楽器編成、音域、調、拍子、テンポ、旋律のリズム、和声、伴奏音型、テクスチュア、形式、ジャンルおよびグルーヴなどが含まれる[1][3]。
編曲の規模は一定ではない。原曲を異なる楽器で演奏できるようにする比較的小規模な変更から、曲の構成、和声、リズムおよび様式を大幅に変更し、原曲とは異なる印象を持つ演奏版を作る作業まで含まれる[2][3]。原曲を別の音楽ジャンルへ作り替えることも編曲の一形態である[2]。
編曲は、必ずしも完成した総譜として固定されるとは限らない。ジャズの小編成では、演奏前の打合せや演奏中の合図によって、導入部、ソロの順序、伴奏、終結部などを定めるヘッド・アレンジメントが行われる[4]。一方、奏者数の多いビッグバンドなどでは、各奏者の役割を調整するため、編曲が楽譜として記されることが多い[4]。
作曲との関係
編集主な目的と形態
編集楽器編成の変更
編集オーケストレーション
編集オーケストレーションは、旋律、和声、リズムなどの音楽素材を、管弦楽またはその他の合奏を構成する楽器・声部へ割り当てる作業である[9]。作曲者の短い総譜やスケッチに和声・形式などがほぼ指定されている場合、オーケストレーターは主として楽器、音域、重複、音量の均衡などを決定する[9]。
原素材が旋律だけの場合には、オーケストレーターが和声、リズム、テンポなども補い、編曲家に近い役割を担うことがある[9]。したがって、オーケストレーションは編曲の一部として行われる場合もあれば、音楽素材をほぼ変更せず、楽器への配分を中心に行われる場合もある[9]。
リダクション
編集リダクション（英: reduction）は、合奏曲を鍵盤楽器で演奏できる形へ縮約した編曲である[10]。管弦楽曲を一人または複数のピアノ奏者で演奏できるようにしたピアノ・リダクションは、稽古、分析および小規模な演奏に用いられる[10]。
トランスクリプション
編集音楽におけるトランスクリプションは、編曲と重なる意味で用いられる。米国議会図書館は、両者が類似した用語であるとしたうえで、一般にトランスクリプションは原曲への忠実度が高く、編曲は原曲からの変更がより大きい傾向にあると説明している[1]。
ただし、両語の使い分けは必ずしも統一されておらず、ピアノ曲から管弦楽曲への移し替えを「トランスクリプション」または「オーケストレーション」と呼ぶ場合もある[1][8]。
演奏条件への適合
編集様式・ジャンルの変更
編集分野別の用法
編集著作権法上の扱い
編集編曲権と同一性保持権
編集二次的著作物
編集原曲へ創作的な変更を加えた編曲作品は、著作権法上の二次的著作物となり得る[5]。その場合、編曲者の著作権は、編曲によって新たに加えられた創作的表現について生じ、原曲自体の表現にまで及ぶものではない[5]。
著作権法第28条により、二次的著作物を利用する場合には、編曲者だけでなく、原曲の著作者も、二次的著作物の著作者が有するものと同じ種類の権利を有する[12]。したがって、著作権が存続している原曲を基にした創作的な編曲作品を録音、出版、公衆送信などに利用する場合には、原曲と編曲作品の双方に関係する権利を確認する必要がある[12][5]。
一方、移調、演奏上不可欠な変更、原曲の声部を別の楽器へ機械的に割り当てるだけの変更などは、個別の内容によっては独自の創作性を欠き、二次的著作物として保護されない場合がある[5][6]。JASRACも、原曲の声部を単に異なる楽器へ書き分けたものなど、創作性を有しない変更を編曲作品として取り扱っていない[6]。
許諾と権利制限
編集原曲の著作権が存続しており、著作権法上の権利制限規定が適用されない場合に編曲を行うには、原曲の著作権者から許諾を得る必要がある[12][14]。JASRACは編曲権・翻案権の譲渡を受けていないため、編曲そのものを許諾できず、編曲を希望する者は著作者または音楽出版社へ直接問い合わせる必要があるとしている[14]。
ただし、私的使用のための複製、学校教育における一定の利用など、著作権法上の権利制限規定が適用される場合には、その利用に必要な範囲で、許諾を得ずに翻訳、編曲、変形または翻案を行える場合がある[15]。私的使用の範囲で作った編曲を公衆へ配布、演奏または送信することまで当然に認められるわけではなく、実際の利用方法に応じて別の権利処理が必要となる[12][15]。
原曲の著作権が消滅している場合でも、近年作られた編曲版に創作性があれば、その編曲部分には編曲者の著作権が存続している場合がある[16]。
関連項目
編集脚注
編集- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 “Terms A-C: Arrangement (music)” (英語). Glossary for Performing Arts Primary Sources. Library of Congress. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 “Arranger” (英語). Berklee College of Music. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 4 5 6 7 8 “What Is an Arrangement Anyway?” (英語). Berklee College of Music. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 4 5 6 “Elements of Jazz: Form” (英語). Jazz in America. Thelonious Monk Institute of Jazz. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 4 5 “よくあるご質問”. 文化庁. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 “「編曲」作品の取り扱いについて”. 日本音楽著作権協会 (2023年10月4日). 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 “What is Arranging in Music? 6 Courses to Help You Get Started” (英語). Berklee Online (2026年4月20日). 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 “Transcription from Piano” (英語). Open Music Theory. VIVA Open Publishing. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 4 5 6 7 “Orchestrator (Concert and Stage)” (英語). Berklee College of Music. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 “Terms N-R: Reduction” (英語). Glossary for Performing Arts Primary Sources. Library of Congress. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 “Musical Theater Adapter” (英語). Berklee College of Music. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 3 4 5 6 7 “著作権法”. e-Gov法令検索. デジタル庁. 2026年8月5日閲覧。
- ↑ “文化芸術活動に関する法的問題についてよくあるご質問”. 文化庁. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 “音楽の著作権とは”. 日本音楽著作権協会. 2026年8月5日閲覧。
- 1 2 “著作権が制限されるのはどんな場合？”. 著作権情報センター. 2026年8月5日閲覧。
- ↑ “Q&A 複写機によるコピー”. 著作権情報センター. 2026年8月5日閲覧。