Cembalo - Versionsgeschichte

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	[[Datei:035 Museu de la Música.jpg\|mini\|Rosette eines Cembalos von Karl Conrad Fleischer; Hamburg, 1720]]		[[Datei:035 Museu de la Música.jpg\|mini\|Rosette eines Cembalos von Karl Conrad Fleischer; Hamburg, 1720]]
	Das '''Cembalo''' [{{IPA\|ˈtʃɛmbalo}}] (italienisch: ''clavicembalo'', französisch: ''clavecin'', niederländisch: ''klavecimbel'', englisch: ''harpsichord'', spanisch: ''clavecín'', portugiesisch: ''cravo'') ist ein [[Tasteninstrument]], das ~~dem~~ ~~'''Klavier~~ ~~sehr~~ ~~ähnelt'''~~Jahrhundert hatte. Sein Tonumfang ist kleiner als beim modernen [[Klavier]], kann aber oft durch 4-Fuß-[[Register (Musik)#Cembalo\|Register]], manchmal auch durch 16- und 2-Fuß-Register erweitert werden. Das Cembalo zeichnet sich durch einen hellen, [[oberton]]reichen Klang aus. Anders als beim Klavier werden die [[Saite]]n nicht mit [[Hammer (Klavier)\|Hämmerchen]] angeschlagen, sondern mit [[Plektrum\|Plektren]] – sogenannten [[Federkiel\|Kielen]] – gezupft. Weil der Tastendruck keinen nennenswerten Einfluss auf die Lautstärke des Tons hat, ist die [[Artikulation (Musik)\|artikulatorische]] und [[Agogik (Musik)\|agogische]] Gestaltung des Spiels umso wichtiger.		Das '''Cembalo''' [{{IPA\|ˈtʃɛmbalo}}] (italienisch: ''clavicembalo'', französisch: ''clavecin'', niederländisch: ''klavecimbel'', englisch: ''harpsichord'', spanisch: ''clavecín'', portugiesisch: ''cravo'') ist ein [[Tasteninstrument]], das seine Blütezeit im 15. bis 18. Jahrhundert hatte. Sein Tonumfang ist kleiner als beim modernen [[Klavier]], kann aber oft durch 4-Fuß-[[Register (Musik)#Cembalo\|Register]], manchmal auch durch 16- und 2-Fuß-Register erweitert werden. Das Cembalo zeichnet sich durch einen hellen, [[oberton]]reichen Klang aus. Anders als beim Klavier werden die [[Saite]]n nicht mit [[Hammer (Klavier)\|Hämmerchen]] angeschlagen, sondern mit [[Plektrum\|Plektren]] – sogenannten [[Federkiel\|Kielen]] – gezupft. Weil der Tastendruck keinen nennenswerten Einfluss auf die Lautstärke des Tons hat, ist die [[Artikulation (Musik)\|artikulatorische]] und [[Agogik (Musik)\|agogische]] Gestaltung des Spiels umso wichtiger.

	== Etymologie und Bezeichnungen ==		== Etymologie und Bezeichnungen ==

~2026-49324-93: /* */

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	[[Datei:035 Museu de la Música.jpg\|mini\|Rosette eines Cembalos von Karl Conrad Fleischer; Hamburg, 1720]]		[[Datei:035 Museu de la Música.jpg\|mini\|Rosette eines Cembalos von Karl Conrad Fleischer; Hamburg, 1720]]
	Das '''Cembalo''' [{{IPA\|ˈtʃɛmbalo}}] (italienisch: ''clavicembalo'', französisch: ''clavecin'', niederländisch: ''klavecimbel'', englisch: ''harpsichord'', spanisch: ''clavecín'', portugiesisch: ''cravo'') ist ein [[Tasteninstrument]], das ~~seine~~ ~~Blütezeit~~ ~~im 15. bis 18.~~ Jahrhundert hatte. Sein Tonumfang ist kleiner als beim modernen [[Klavier]], kann aber oft durch 4-Fuß-[[Register (Musik)#Cembalo\|Register]], manchmal auch durch 16- und 2-Fuß-Register erweitert werden. Das Cembalo zeichnet sich durch einen hellen, [[oberton]]reichen Klang aus. Anders als beim Klavier werden die [[Saite]]n nicht mit [[Hammer (Klavier)\|Hämmerchen]] angeschlagen, sondern mit [[Plektrum\|Plektren]] – sogenannten [[Federkiel\|Kielen]] – gezupft. Weil der Tastendruck keinen nennenswerten Einfluss auf die Lautstärke des Tons hat, ist die [[Artikulation (Musik)\|artikulatorische]] und [[Agogik (Musik)\|agogische]] Gestaltung des Spiels umso wichtiger.		Das '''Cembalo''' [{{IPA\|ˈtʃɛmbalo}}] (italienisch: ''clavicembalo'', französisch: ''clavecin'', niederländisch: ''klavecimbel'', englisch: ''harpsichord'', spanisch: ''clavecín'', portugiesisch: ''cravo'') ist ein [[Tasteninstrument]], das dem '''Klavier sehr ähnelt'''Jahrhundert hatte. Sein Tonumfang ist kleiner als beim modernen [[Klavier]], kann aber oft durch 4-Fuß-[[Register (Musik)#Cembalo\|Register]], manchmal auch durch 16- und 2-Fuß-Register erweitert werden. Das Cembalo zeichnet sich durch einen hellen, [[oberton]]reichen Klang aus. Anders als beim Klavier werden die [[Saite]]n nicht mit [[Hammer (Klavier)\|Hämmerchen]] angeschlagen, sondern mit [[Plektrum\|Plektren]] – sogenannten [[Federkiel\|Kielen]] – gezupft. Weil der Tastendruck keinen nennenswerten Einfluss auf die Lautstärke des Tons hat, ist die [[Artikulation (Musik)\|artikulatorische]] und [[Agogik (Musik)\|agogische]] Gestaltung des Spiels umso wichtiger.

	== Etymologie und Bezeichnungen ==		== Etymologie und Bezeichnungen ==

Florian Blaschke: /* Anfänge */

2026-09-05T00:27:26Z

Anfänge

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	== Cembalobau von den Anfängen bis ins 18. Jahrhundert ==		== Cembalobau von den Anfängen bis ins 18. Jahrhundert ==
	=== Anfänge ===		=== Anfänge ===
	Der erste bekannte Cembalobauer und möglicherweise sein Erfinder war der Mathematiker, Astrologe, Mediziner und Organist Hermann Poll aus Wien. Der italienische Edelmann Lodovico Lambertacci beschreibt Poll in einem in Padua 1397 adressierten Brief als „sehr geistreiche[n] Mann und Erfinder eines Instrumentes, das er ''clavicembalum'' ~~nennt~~.“<ref name="Kottick_history" details="pp 10f, Zitat auf: S. 11 oben" /> Die nächste Erwähnung des Cembalos findet sich 1404 in Eberhart Cersnes ''Minne Regel''.<ref>Eberhart Cersne: ''Minne Regel.'' Hrsg. von Franz Xaver Wöber. Wilhelm Braumüller, Wien 1861, S. 24.</ref> Erstmals detailliert beschrieben wurde das ''clavisimbalum'' 1440 von [[Henri Arnaut de Zwolle]], ebenso wie das ''clavicordium'' und ein Instrument mit Hammermechanik namens ''dulce melos'' (süße Melodie).<ref>George Le Cerf, E.-R. Labande: ''Instruments de musique du Xve siècle: Les traités d’Henri-Arnaut de Zwolle et de divers anonymes.'' Éditions Auguste Picard, Paris 1932, S. 3–18.</ref><ref name="Kottick_history" details="pp 18–21, Abb. auf p 19" /> Eine der ersten Abbildungen stammt von 1425 und war Teil der [[Goldene Tafel\|Goldenen Tafel]], die sich ursprünglich im [[Dom zu Minden]] befand: Ein Engel mit einem kleinen ''clavicembalum'' auf dem Schoß.<ref name="Kottick_history" details="pp 13–15" /> Diese frühen Formen des Cembalos waren relativ kleine Instrumente, wie zahlreiche weitere Abbildungen vor 1500 zeigen.<ref name="Kottick_history" details="pp 13–15" /> Aus dieser Tradition erklärt sich möglicherweise auch die relativ weite Verbreitung von Oktav- und Quartcembali noch im 16. und frühen 17. Jahrhundert (z. B. die Instrumente von Hans Müller 1537, oder von Pisaurensis 1543 und 1546, siehe oben).		Der erste bekannte Cembalobauer und möglicherweise sein Erfinder war der Mathematiker, Astrologe, Mediziner und Organist Hermann Poll aus Wien. Der italienische Edelmann Lodovico Lambertacci beschreibt Poll in einem in Padua 1397 adressierten Brief als „sehr geistreiche[n] Mann und Erfinder eines Instrumentes, das er ''clavicembalum'' nennt“.<ref name="Kottick_history" details="pp 10f, Zitat auf: S. 11 oben" /> Die nächste Erwähnung des Cembalos findet sich 1404 in Eberhart Cersnes ''Minne Regel''.<ref>Eberhart Cersne: ''Minne Regel.'' Hrsg. von Franz Xaver Wöber. Wilhelm Braumüller, Wien 1861, S. 24.</ref> Erstmals detailliert beschrieben wurde das ''clavisimbalum'' 1440 von [[Henri Arnaut de Zwolle]], ebenso wie das ''clavicordium'' und ein Instrument mit Hammermechanik namens ''dulce melos'' (süße Melodie).<ref>George Le Cerf, E.-R. Labande: ''Instruments de musique du Xve siècle: Les traités d’Henri-Arnaut de Zwolle et de divers anonymes.'' Éditions Auguste Picard, Paris 1932, S. 3–18.</ref><ref name="Kottick_history" details="pp 18–21, Abb. auf p 19" /> Eine der ersten Abbildungen stammt von 1425 und war Teil der [[Goldene Tafel\|Goldenen Tafel]], die sich ursprünglich im [[Dom zu Minden]] befand: Ein Engel mit einem kleinen ''clavicembalum'' auf dem Schoß.<ref name="Kottick_history" details="pp 13–15" /> Diese frühen Formen des Cembalos waren relativ kleine Instrumente, wie zahlreiche weitere Abbildungen vor 1500 zeigen.<ref name="Kottick_history" details="pp 13–15" /> Aus dieser Tradition erklärt sich möglicherweise auch die relativ weite Verbreitung von Oktav- und Quartcembali noch im 16. und frühen 17. Jahrhundert (z. B. die Instrumente von Hans Müller 1537, oder von Pisaurensis 1543 und 1546, siehe oben).

	Das Cembalo und seine Verwandten Virginal, Spinett, Claviorganum u. a. etablierten sich in der [[Musik der Renaissance\|Renaissance]] (15. bis 16. Jahrhundert), mit verschiedenen Traditionen und Bauformen in den diversen europäischen Ländern.		Das Cembalo und seine Verwandten Virginal, Spinett, Claviorganum u. a. etablierten sich in der [[Musik der Renaissance\|Renaissance]] (15. bis 16. Jahrhundert), mit verschiedenen Traditionen und Bauformen in den diversen europäischen Ländern.

Florian Blaschke: /* Cembalobau von den Anfängen bis ins 18. Jahrhundert */ Kasus angepaßt

2026-09-05T00:26:47Z

Cembalobau von den Anfängen bis ins 18. Jahrhundert: Kasus angepaßt

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	== Cembalobau von den Anfängen bis ins 18. Jahrhundert ==		== Cembalobau von den Anfängen bis ins 18. Jahrhundert ==
	=== Anfänge ===		=== Anfänge ===
	Der erste bekannte Cembalobauer und möglicherweise sein Erfinder war der Mathematiker, Astrologe, Mediziner und Organist Hermann Poll aus Wien. Der italienische Edelmann Lodovico Lambertacci beschreibt Poll in einem in Padua 1397 adressierten Brief als „sehr ~~geistreicher~~ Mann und Erfinder eines Instrumentes, das er ''clavicembalum'' nennt.“<ref name="Kottick_history" details="pp 10f, Zitat auf: S. 11 oben" /> Die nächste Erwähnung des Cembalos findet sich 1404 in Eberhart Cersnes ''Minne Regel''.<ref>Eberhart Cersne: ''Minne Regel.'' Hrsg. von Franz Xaver Wöber. Wilhelm Braumüller, Wien 1861, S. 24.</ref> Erstmals detailliert beschrieben wurde das ''clavisimbalum'' 1440 von [[Henri Arnaut de Zwolle]], ebenso wie das ''clavicordium'' und ein Instrument mit Hammermechanik namens ''dulce melos'' (süße Melodie).<ref>George Le Cerf, E.-R. Labande: ''Instruments de musique du Xve siècle: Les traités d’Henri-Arnaut de Zwolle et de divers anonymes.'' Éditions Auguste Picard, Paris 1932, S. 3–18.</ref><ref name="Kottick_history" details="pp 18–21, Abb. auf p 19" /> Eine der ersten Abbildungen stammt von 1425 und war Teil der [[Goldene Tafel\|Goldenen Tafel]], die sich ursprünglich im [[Dom zu Minden]] befand: Ein Engel mit einem kleinen ''clavicembalum'' auf dem Schoß.<ref name="Kottick_history" details="pp 13–15" /> Diese frühen Formen des Cembalos waren relativ kleine Instrumente, wie zahlreiche weitere Abbildungen vor 1500 zeigen.<ref name="Kottick_history" details="pp 13–15" /> Aus dieser Tradition erklärt sich möglicherweise auch die relativ weite Verbreitung von Oktav- und Quartcembali noch im 16. und frühen 17. Jahrhundert (z. B. die Instrumente von Hans Müller 1537, oder von Pisaurensis 1543 und 1546, siehe oben).		Der erste bekannte Cembalobauer und möglicherweise sein Erfinder war der Mathematiker, Astrologe, Mediziner und Organist Hermann Poll aus Wien. Der italienische Edelmann Lodovico Lambertacci beschreibt Poll in einem in Padua 1397 adressierten Brief als „sehr geistreiche[n] Mann und Erfinder eines Instrumentes, das er ''clavicembalum'' nennt.“<ref name="Kottick_history" details="pp 10f, Zitat auf: S. 11 oben" /> Die nächste Erwähnung des Cembalos findet sich 1404 in Eberhart Cersnes ''Minne Regel''.<ref>Eberhart Cersne: ''Minne Regel.'' Hrsg. von Franz Xaver Wöber. Wilhelm Braumüller, Wien 1861, S. 24.</ref> Erstmals detailliert beschrieben wurde das ''clavisimbalum'' 1440 von [[Henri Arnaut de Zwolle]], ebenso wie das ''clavicordium'' und ein Instrument mit Hammermechanik namens ''dulce melos'' (süße Melodie).<ref>George Le Cerf, E.-R. Labande: ''Instruments de musique du Xve siècle: Les traités d’Henri-Arnaut de Zwolle et de divers anonymes.'' Éditions Auguste Picard, Paris 1932, S. 3–18.</ref><ref name="Kottick_history" details="pp 18–21, Abb. auf p 19" /> Eine der ersten Abbildungen stammt von 1425 und war Teil der [[Goldene Tafel\|Goldenen Tafel]], die sich ursprünglich im [[Dom zu Minden]] befand: Ein Engel mit einem kleinen ''clavicembalum'' auf dem Schoß.<ref name="Kottick_history" details="pp 13–15" /> Diese frühen Formen des Cembalos waren relativ kleine Instrumente, wie zahlreiche weitere Abbildungen vor 1500 zeigen.<ref name="Kottick_history" details="pp 13–15" /> Aus dieser Tradition erklärt sich möglicherweise auch die relativ weite Verbreitung von Oktav- und Quartcembali noch im 16. und frühen 17. Jahrhundert (z. B. die Instrumente von Hans Müller 1537, oder von Pisaurensis 1543 und 1546, siehe oben).

	Das Cembalo und seine Verwandten Virginal, Spinett, Claviorganum u. a. etablierten sich in der [[Musik der Renaissance\|Renaissance]] (15. bis 16. Jahrhundert), mit verschiedenen Traditionen und Bauformen in den diversen europäischen Ländern.		Das Cembalo und seine Verwandten Virginal, Spinett, Claviorganum u. a. etablierten sich in der [[Musik der Renaissance\|Renaissance]] (15. bis 16. Jahrhundert), mit verschiedenen Traditionen und Bauformen in den diversen europäischen Ländern.

Amalar: Falsch gesetztes Komma

2026-08-31T10:38:29Z

Falsch gesetztes Komma

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	Man kann das Cembalo als „[[Zupfinstrument]] mit [[Klaviatur]]“ beschreiben. Die Tonerzeugung erfolgt über [[Taste]]n und beruht auf dem Anreißen von [[Saite]]n mittels dornförmiger [[Plektrum\|Plektren]], sogenannter „Kiele“ (früher [[Federkiel\|Vogelfederkiele]], daher der Name, oder Lederplektren, heute meist industriell gefertigter Kiele aus Kunststoffen wie [[Polyamid]] oder [[Polyoxymethylen\|POM]]). Die Kiele stecken in beweglichen „Zungen“; diese sind in „Springern“ oder „Docken“ montiert; die Springer wiederum stehen auf den Hintertastenenden auf und werden in einem „Rechen“ geführt. Beim Anschlag der Taste bewegt sich der Springer aufwärts, und der Kiel zupft die Saite an. Beim Loslassen der Taste fällt der Springer zurück; dank der beweglichen Zunge schabt der Kiel an der Saite vorbei; ein ebenfalls am Springer befestigtes Filzfähnchen dämpft die Saite ab. Die Kiele sind Verschleißteile und können vom Spieler selbst ausgetauscht und [[Intonation (Tasteninstrumente)#Intonation von Cembali\|intoniert]] werden.		Man kann das Cembalo als „[[Zupfinstrument]] mit [[Klaviatur]]“ beschreiben. Die Tonerzeugung erfolgt über [[Taste]]n und beruht auf dem Anreißen von [[Saite]]n mittels dornförmiger [[Plektrum\|Plektren]], sogenannter „Kiele“ (früher [[Federkiel\|Vogelfederkiele]], daher der Name, oder Lederplektren, heute meist industriell gefertigter Kiele aus Kunststoffen wie [[Polyamid]] oder [[Polyoxymethylen\|POM]]). Die Kiele stecken in beweglichen „Zungen“; diese sind in „Springern“ oder „Docken“ montiert; die Springer wiederum stehen auf den Hintertastenenden auf und werden in einem „Rechen“ geführt. Beim Anschlag der Taste bewegt sich der Springer aufwärts, und der Kiel zupft die Saite an. Beim Loslassen der Taste fällt der Springer zurück; dank der beweglichen Zunge schabt der Kiel an der Saite vorbei; ein ebenfalls am Springer befestigtes Filzfähnchen dämpft die Saite ab. Die Kiele sind Verschleißteile und können vom Spieler selbst ausgetauscht und [[Intonation (Tasteninstrumente)#Intonation von Cembali\|intoniert]] werden.

	Die [[Saite]]n bestehen fast immer aus Metall, in der Regel aus [[Messing]] oder [[Eisen]]. Messing klingt wärmer, dunkler und etwas lauter; Eisen ist etwas silbriger, heller und feiner. In vielen Cembali wird Messing für den Bassbereich genommen, und Eisen für die mittleren und hohen Lagen. Es gibt aber auch Cembali, die ganz mit Messingsaiten bezogen werden, vor allem Instrumente italienischer Bauart. Nur die seltenen [[Lautenklavier\|Lautencembali]] wurden mit Darmsaiten bezogen.		Die [[Saite]]n bestehen fast immer aus Metall, in der Regel aus [[Messing]] oder [[Eisen]]. Messing klingt wärmer, dunkler und etwas lauter; Eisen ist etwas silbriger, heller und feiner. In vielen Cembali wird Messing für den Bassbereich genommen und Eisen für die mittleren und hohen Lagen. Es gibt aber auch Cembali, die ganz mit Messingsaiten bezogen werden, vor allem Instrumente italienischer Bauart. Nur die seltenen [[Lautenklavier\|Lautencembali]] wurden mit Darmsaiten bezogen.

	Alle guten Cembali verfügen über eine gewisse [[Anschlagsdynamik]] – die zwischen Einzeltönen messbaren Lautstärkeunterschiede sind allerdings sehr gering.<ref>[https://www.kalaidos-fh.ch/de-CH/Forschung/Fachbereich-Musik/Weitere-Projekte/Dynamik-beim-Cembalo ''Dynamik beim Cembalo''] auf www.kalaidos-fh.ch mit downloadbarer wissenschaftlicher Studie, abgerufen am 30. März 2023.</ref> Deshalb spielen anderweitige Maßnahmen zur Gestaltung des Klangs eine wichtige Rolle. Wie eine [[Orgel]] kann ein Cembalo [[Register (Musik)#Cembalo\|Register]], das heißt verschiedene aus- und einschaltbare Sätze von Saiten haben. Dadurch lassen sich Lautstärke und Klangfarbe verändern. Da die Registrierung nur großflächig einsetzbar ist, gestaltet man den musikalischen Vortrag im Wesentlichen über die [[Artikulation (Musik)\|Artikulation]] (auch das Liegenlassen von Harmonietönen in Akkordbrechungen, das sogenannte „Legatissimo“) und über die		Alle guten Cembali verfügen über eine gewisse [[Anschlagsdynamik]] – die zwischen Einzeltönen messbaren Lautstärkeunterschiede sind allerdings sehr gering.<ref>[https://www.kalaidos-fh.ch/de-CH/Forschung/Fachbereich-Musik/Weitere-Projekte/Dynamik-beim-Cembalo ''Dynamik beim Cembalo''] auf www.kalaidos-fh.ch mit downloadbarer wissenschaftlicher Studie, abgerufen am 30. März 2023.</ref> Deshalb spielen anderweitige Maßnahmen zur Gestaltung des Klangs eine wichtige Rolle. Wie eine [[Orgel]] kann ein Cembalo [[Register (Musik)#Cembalo\|Register]], das heißt verschiedene aus- und einschaltbare Sätze von Saiten haben. Dadurch lassen sich Lautstärke und Klangfarbe verändern. Da die Registrierung nur großflächig einsetzbar ist, gestaltet man den musikalischen Vortrag im Wesentlichen über die [[Artikulation (Musik)\|Artikulation]] (auch das Liegenlassen von Harmonietönen in Akkordbrechungen, das sogenannte „Legatissimo“) und über die [[Agogik (Musik)\|Agogik]].
	[[Agogik (Musik)\|Agogik]].

	Die meisten Cembali verfügen über einen [[Lautenzug]], eine zuschaltbare Dämpfung, die das [[Zupfen]] einer [[Laute]] imitiert. Bei nachbarocken Cembali wurden weitere Möglichkeiten der Tonbeeinflussung erprobt. So besaßen englische Cembali aus der Zeit nach 1760 (u. a. von Kirkman und [[Burkhardt Tschudi\|Shudi]]) einen sogenannten Deckelschweller, der mittels eines Pedals geöffnet oder geschlossen werden kann.<ref name="Kottick_history" details="pp 371-375">Edward L. Kottick: ''A History of the Harpsichord.'' Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003</ref> Die dynamische Wirkung ist mit der eines [[Schwellwerk]]s einer Orgel aber nur bedingt zu vergleichen.		Die meisten Cembali verfügen über einen [[Lautenzug]], eine zuschaltbare Dämpfung, die das [[Zupfen]] einer [[Laute]] imitiert. Bei nachbarocken Cembali wurden weitere Möglichkeiten der Tonbeeinflussung erprobt. So besaßen englische Cembali aus der Zeit nach 1760 (u. a. von Kirkman und [[Burkhardt Tschudi\|Shudi]]) einen sogenannten Deckelschweller, der mittels eines Pedals geöffnet oder geschlossen werden kann.<ref name="Kottick_history" details="pp 371-375">Edward L. Kottick: ''A History of the Harpsichord.'' Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003</ref> Die dynamische Wirkung ist mit der eines [[Schwellwerk]]s einer Orgel aber nur bedingt zu vergleichen.

Mahummel: /* Cembalomusik des 20. und 21. Jahrhunderts (Auswahl) */

2026-08-31T08:10:26Z

Cembalomusik des 20. und 21. Jahrhunderts (Auswahl)

← Nächstältere Version		Version vom 31. August 2026, 10:10 Uhr
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	* [[Ron Goodwin]]: Titelmelodie bzw. Filmmusik zu den ''[[Miss Marple]]''-Filmen mit Margaret Rutherford (1960er Jahre).		* [[Ron Goodwin]]: Titelmelodie bzw. Filmmusik zu den ''[[Miss Marple]]''-Filmen mit Margaret Rutherford (1960er Jahre).
	* [[Hans Werner Henze]]: ''Six absences pour le clavecin'' (1961)		* [[Hans Werner Henze]]: ''Six absences pour le clavecin'' (1961)
	* [[Bertold Hummel]]: ''Divertimento Capriccioso'' für Cembalo und Kammerorchester (1958)<ref>[https://bertoldhummel.de/werk/op-15 ~~Concerto~~ Capriccoso]</ref>		* [[Bertold Hummel]]: ''Divertimento Capriccioso'' für Cembalo und Kammerorchester (1958)<ref>[https://bertoldhummel.de/werk/op-15 Divertimento Capriccoso]</ref>
	* [[Wolfgang Jacobi (Komponist)\|Wolfgang Jacobi]]: Konzert für Cembalo und Orchester op. 31 (1927), Musikverlag C. F. Kahnt, Lindau		* [[Wolfgang Jacobi (Komponist)\|Wolfgang Jacobi]]: Konzert für Cembalo und Orchester op. 31 (1927), Musikverlag C. F. Kahnt, Lindau
	* [[Viktor Kalabis]]: Konzert für Cembalo und Streicher, gewidmet der Cembalistin [[Zuzana Růžičková]]		* [[Viktor Kalabis]]: Konzert für Cembalo und Streicher, gewidmet der Cembalistin [[Zuzana Růžičková]]

Mahummel: /* Cembalomusik des 20. und 21. Jahrhunderts (Auswahl) */

2026-08-31T08:08:00Z

Cembalomusik des 20. und 21. Jahrhunderts (Auswahl)

← Nächstältere Version		Version vom 31. August 2026, 10:08 Uhr
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	* [[Ron Goodwin]]: Titelmelodie bzw. Filmmusik zu den ''[[Miss Marple]]''-Filmen mit Margaret Rutherford (1960er Jahre).		* [[Ron Goodwin]]: Titelmelodie bzw. Filmmusik zu den ''[[Miss Marple]]''-Filmen mit Margaret Rutherford (1960er Jahre).
	* [[Hans Werner Henze]]: ''Six absences pour le clavecin'' (1961)		* [[Hans Werner Henze]]: ''Six absences pour le clavecin'' (1961)
	* [[Bertold Hummel]]: ''~~Concerto~~ Capriccioso'' für Cembalo und Kammerorchester (1958)<ref>[https://bertoldhummel.de/werk/op-15 Concerto Capriccoso]</ref>		* [[Bertold Hummel]]: ''Divertimento Capriccioso'' für Cembalo und Kammerorchester (1958)<ref>[https://bertoldhummel.de/werk/op-15 Concerto Capriccoso]</ref>
	* [[Wolfgang Jacobi (Komponist)\|Wolfgang Jacobi]]: Konzert für Cembalo und Orchester op. 31 (1927), Musikverlag C. F. Kahnt, Lindau		* [[Wolfgang Jacobi (Komponist)\|Wolfgang Jacobi]]: Konzert für Cembalo und Orchester op. 31 (1927), Musikverlag C. F. Kahnt, Lindau
	* [[Viktor Kalabis]]: Konzert für Cembalo und Streicher, gewidmet der Cembalistin [[Zuzana Růžičková]]		* [[Viktor Kalabis]]: Konzert für Cembalo und Streicher, gewidmet der Cembalistin [[Zuzana Růžičková]]

Carol.Christiansen: /* Deutschland */

2026-08-16T21:55:29Z

Deutschland

← Nächstältere Version		Version vom 16. August 2026, 23:55 Uhr
Zeile 264:		Zeile 264:
	Die erhaltenen Instrumente waren viel weniger standardisiert als in anderen Ländern, sie kommen in den verschiedensten Größen und Formen daher. Relativ häufig war eine elegant gerundete Rückwand, die direkt und in einem Stück aus der Hohlwand hervorgeht. Hier eine kurze Aufstellung:		Die erhaltenen Instrumente waren viel weniger standardisiert als in anderen Ländern, sie kommen in den verschiedensten Größen und Formen daher. Relativ häufig war eine elegant gerundete Rückwand, die direkt und in einem Stück aus der Hohlwand hervorgeht. Hier eine kurze Aufstellung:
	* Es gibt einfache einmanualige Instrumente mit zwei 8-Fuß-Registern, z. B. von Michael Mietke 1702–1704 (Berlin, Schloss Charlottenburg) und 1710 (Hudiksvall Schweden);<ref name="Kottick_history" details="pp 323–325" /> oder von Christian Vater 1738 (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg);<ref name="Kottick_history" details="pp 326–327" /> oder ein Anonymus von ca. 1715 (Eisenach, [[Bachhaus Eisenach\|Bach-Haus]]).<ref name="Kottick_history" details="p 330" />		* Es gibt einfache einmanualige Instrumente mit zwei 8-Fuß-Registern, z. B. von Michael Mietke 1702–1704 (Berlin, Schloss Charlottenburg) und 1710 (Hudiksvall Schweden);<ref name="Kottick_history" details="pp 323–325" /> oder von Christian Vater 1738 (Germanisches Nationalmuseum Nürnberg);<ref name="Kottick_history" details="pp 326–327" /> oder ein Anonymus von ca. 1715 (Eisenach, [[Bachhaus Eisenach\|Bach-Haus]]).<ref name="Kottick_history" details="p 330" />
	* einmanualige Cembali mit 8'/8'/4' und Laute, z. B. von Johann Christoph Fleischer 1710 (Berlin, Staatliches Institut für Musikforschung);<ref name="Kottick_history" details="p 305" /> von Carl Conrad Fleischer 1716 (Hamburg, Museum für Hamburgische Geschichte) und 1720 (Barcelona, Museu de la Música);<ref~~>Edward~~ L. ~~Kottick:~~ ~~''A~~ ~~History of the Harpsichord.'' Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 306.<~~/~~ref~~> von Hieronymus Albrecht Hass 1732 (Oslo, Kunstindustriemuseet);<ref name="Kottick_history" details=" pp 310f" /> oder von Christian Zell 1737 (Barcelona, Museu de la Música) und 1741 (Aurich, Ostfriesische Landschaft).<ref name="Kottick_history" details="pp 316 & 318" />		* einmanualige Cembali mit 8'/8'/4' und Laute, z. B. von Johann Christoph Fleischer 1710 (Berlin, Staatliches Institut für Musikforschung);<ref name="Kottick_history" details="p 305" /> von Carl Conrad Fleischer 1716 (Hamburg, Museum für Hamburgische Geschichte) und 1720 (Barcelona, Museu de la Música);<ref name="Kottick_history" details="p 306" /> von Hieronymus Albrecht Hass 1732 (Oslo, Kunstindustriemuseet);<ref name="Kottick_history" details=" pp 310f" /> oder von Christian Zell 1737 (Barcelona, Museu de la Música) und 1741 (Aurich, Ostfriesische Landschaft).<ref name="Kottick_history" details="pp 316 & 318" />
	* elegante französisch orientierte Instrumente mit 2 Manualen und 8'/8'/4'/Laute, z. B. von Mietke 1703–1713 (Berlin, Schloss Charlottenburg);<ref name="Kottick_history" details="pp 323–325" /> oder von Christian Zell 1728 (Hamburg, Museum für Kunst und Gewerbe); oder von den Gräbners (insgesamt vier Instrumente in verschiedenen Sammlungen);<ref name="Kottick_history" details="pp 331–334" />		* elegante französisch orientierte Instrumente mit 2 Manualen und 8'/8'/4'/Laute, z. B. von Mietke 1703–1713 (Berlin, Schloss Charlottenburg);<ref name="Kottick_history" details="pp 323–325" /> oder von Christian Zell 1728 (Hamburg, Museum für Kunst und Gewerbe); oder von den Gräbners (insgesamt vier Instrumente in verschiedenen Sammlungen);<ref name="Kottick_history" details="pp 331–334" />
	* luxuriöse Instrumente mit zwei Manualen und fantasievollen Dispositionen sind von Hieronymus Albrecht Hass erhalten: ein 3 × 8', 2 × 4' plus Laute von 1721 (Göteborg, Göteborgs Museum), und ein 3 × 8', 1x 4' plus Laute von 1723 (Kopenhagen, Musikhistorisk Museum).ref name="Kottick_history" details="pp 308f" /> Beide Cembali haben ein Nasalregister.		* luxuriöse Instrumente mit zwei Manualen und fantasievollen Dispositionen sind von Hieronymus Albrecht Hass erhalten: ein 3 × 8', 2 × 4' plus Laute von 1721 (Göteborg, Göteborgs Museum), und ein 3 × 8', 1x 4' plus Laute von 1723 (Kopenhagen, Musikhistorisk Museum).ref name="Kottick_history" details="pp 308f" /> Beide Cembali haben ein Nasalregister.

Carol.Christiansen: /* Claviorgana und andere Kombinationsinstrumente */

2026-08-16T21:49:43Z

Claviorgana und andere Kombinationsinstrumente

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	Manche Instrumente hatten zusätzlich auch noch ein [[Regal (Musikinstrument)\|Regal]], anscheinend besonders im süddeutsch-österreichischen Raum (z. B. Claviorganum von Josua Pockh 1591, [[Dommuseum Salzburg]]).		Manche Instrumente hatten zusätzlich auch noch ein [[Regal (Musikinstrument)\|Regal]], anscheinend besonders im süddeutsch-österreichischen Raum (z. B. Claviorganum von Josua Pockh 1591, [[Dommuseum Salzburg]]).

	Im späten 18. Jahrhundert kommen Instrumente vor, die eine Kombination von Cembalo und [[Hammerklavier]] sind;<ref>Zum Beispiel ein Ferrini 1746 mit zwei Manualen (in Bologna, ehem. Sammlung [[Luigi Ferdinando Tagliavini\|Tagliavini]]). ~~Siehe Edward L. Kottick: ''A History of the Harpsichord.'' Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003. S. 223.<~~/~~ref~~> oder eine Kombination von Cembalo und [[Tangentenflügel]]<ref group="A">Zum Beispiel in Wien, Kunsthistorisches Museum.</ref> in beiden Fällen können die jeweiligen Register nicht nur einzeln, sondern auch zusammen gespielt werden.		Im späten 18. Jahrhundert kommen Instrumente vor, die eine Kombination von Cembalo und [[Hammerklavier]] sind;<ref name="Kottick_history" details="p 223: Zum Beispiel ein Ferrini 1746 mit zwei Manualen (in Bologna, ehem. Sammlung [[Luigi Ferdinando Tagliavini\|Tagliavini]])." /> oder eine Kombination von Cembalo und [[Tangentenflügel]]<ref group="A">Zum Beispiel in Wien, Kunsthistorisches Museum.</ref> in beiden Fällen können die jeweiligen Register nicht nur einzeln, sondern auch zusammen gespielt werden.

	Im 17. Jahrhundert bauten die Ruckers einige große Instrumente in Kastenform, die eine Kombination eines Cembalos mit einem Virginal sind (siehe unten); dieses ist einfach fest vor der (eigentlichen) Hohlseite des Cembalos integriert. Es gibt also zwei Klaviaturen, die nicht gleichzeitig von derselben Person gespielt werden können: Die Cembaloklaviatur an der Schmalseite und die Virginalklaviatur an der Längsseite.<ref name="Kottick_history" details="pp 120–123" />		Im 17. Jahrhundert bauten die Ruckers einige große Instrumente in Kastenform, die eine Kombination eines Cembalos mit einem Virginal sind (siehe unten); dieses ist einfach fest vor der (eigentlichen) Hohlseite des Cembalos integriert. Es gibt also zwei Klaviaturen, die nicht gleichzeitig von derselben Person gespielt werden können: Die Cembaloklaviatur an der Schmalseite und die Virginalklaviatur an der Längsseite.<ref name="Kottick_history" details="pp 120–123" />

	[[Datei:Clavicytherium Praetorius.jpg\|mini\|hochkant\|Clavicytherium, in: Michael Praetorius: ''Syntagma Musicum.'' Wolfenbüttel 1620]]		[[Datei:Clavicytherium Praetorius.jpg\|mini\|hochkant\|Clavicytherium, in: Michael Praetorius: ''Syntagma Musicum.'' Wolfenbüttel 1620]]

	=== Clavicytherium ===		=== Clavicytherium ===
	{{Hauptartikel\|Clavicytherium}}		{{Hauptartikel\|Clavicytherium}}

Carol.Christiansen: /* Clavicytherium */

2026-08-16T21:45:47Z

Clavicytherium

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	=== Clavicytherium ===		=== Clavicytherium ===
	{{Hauptartikel\|Clavicytherium}}		{{Hauptartikel\|Clavicytherium}}
	Das Clavicytherium ist ein Cembalo, dessen Korpus hochkant steht. Die Saiten verlaufen senkrecht zu den Tasten. Es ist eine platzsparende Variante des Cembalos, die aber eine ausgeklügelte Mechanik für die Springer erfordert. Das Clavicytherium war mindestens seit den 1460er Jahren bekannt. Aber schon 1388 erwähnt Johann I. von Aragon in einem Brief an Philipp den Kühnen von Burgund ein Instrument, das „einer Orgel ähnelt, aber das mit Saiten klingt“ (''semblant dorguens que sona ab cordes'').<ref~~>Edward~~ L. ~~Kottick:~~ ~~''A~~ ~~History of the Harpsichord.'' Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, S. 10.<~~/~~ref~~> Wenn dieses Instrument ein Clavicytherium gewesen sein sollte, würde das bedeuten, dass das Clavicytherium vielleicht älter als das Cembalo ist.		Das Clavicytherium ist ein Cembalo, dessen Korpus hochkant steht. Die Saiten verlaufen senkrecht zu den Tasten. Es ist eine platzsparende Variante des Cembalos, die aber eine ausgeklügelte Mechanik für die Springer erfordert. Das Clavicytherium war mindestens seit den 1460er Jahren bekannt. Aber schon 1388 erwähnt Johann I. von Aragon in einem Brief an Philipp den Kühnen von Burgund ein Instrument, das „einer Orgel ähnelt, aber das mit Saiten klingt“ (''semblant dorguens que sona ab cordes'').<ref name="Kottick_history" details="p 10" /> Wenn dieses Instrument ein Clavicytherium gewesen sein sollte, würde das bedeuten, dass das Clavicytherium vielleicht älter als das Cembalo ist.

	Auch das älteste erhaltene Kielinstrument überhaupt ist ein kleines anonymes Clavicytherium von ca. 1470, das vermutlich aus Ulm stammt und heute im ''Royal College of Music'' in London steht.<ref name="Kottick_history" details="pp 22f" /> Clavicytherien waren anscheinend eher selten, wurden aber bis zum 18. Jahrhundert gebaut, später auch mit Hammerklaviermechanik.		Auch das älteste erhaltene Kielinstrument überhaupt ist ein kleines anonymes Clavicytherium von ca. 1470, das vermutlich aus Ulm stammt und heute im ''Royal College of Music'' in London steht.<ref name="Kottick_history" details="pp 22f" /> Clavicytherien waren anscheinend eher selten, wurden aber bis zum 18. Jahrhundert gebaut, später auch mit Hammerklaviermechanik.

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	Man kann das Cembalo als „[[Zupfinstrument]] mit [[Klaviatur]]“ beschreiben. Die Tonerzeugung erfolgt über [[Taste]]n und beruht auf dem Anreißen von [[Saite]]n mittels dornförmiger [[Plektrum\|Plektren]], sogenannter „Kiele“ (früher [[Federkiel\|Vogelfederkiele]], daher der Name, oder Lederplektren, heute meist industriell gefertigter Kiele aus Kunststoffen wie [[Polyamid]] oder [[Polyoxymethylen\|POM]]). Die Kiele stecken in beweglichen „Zungen“; diese sind in „Springern“ oder „Docken“ montiert; die Springer wiederum stehen auf den Hintertastenenden auf und werden in einem „Rechen“ geführt. Beim Anschlag der Taste bewegt sich der Springer aufwärts, und der Kiel zupft die Saite an. Beim Loslassen der Taste fällt der Springer zurück; dank der beweglichen Zunge schabt der Kiel an der Saite vorbei; ein ebenfalls am Springer befestigtes Filzfähnchen dämpft die Saite ab. Die Kiele sind Verschleißteile und können vom Spieler selbst ausgetauscht und [[Intonation (Tasteninstrumente)#Intonation von Cembali\|intoniert]] werden.		Man kann das Cembalo als „[[Zupfinstrument]] mit [[Klaviatur]]“ beschreiben. Die Tonerzeugung erfolgt über [[Taste]]n und beruht auf dem Anreißen von [[Saite]]n mittels dornförmiger [[Plektrum\|Plektren]], sogenannter „Kiele“ (früher [[Federkiel\|Vogelfederkiele]], daher der Name, oder Lederplektren, heute meist industriell gefertigter Kiele aus Kunststoffen wie [[Polyamid]] oder [[Polyoxymethylen\|POM]]). Die Kiele stecken in beweglichen „Zungen“; diese sind in „Springern“ oder „Docken“ montiert; die Springer wiederum stehen auf den Hintertastenenden auf und werden in einem „Rechen“ geführt. Beim Anschlag der Taste bewegt sich der Springer aufwärts, und der Kiel zupft die Saite an. Beim Loslassen der Taste fällt der Springer zurück; dank der beweglichen Zunge schabt der Kiel an der Saite vorbei; ein ebenfalls am Springer befestigtes Filzfähnchen dämpft die Saite ab. Die Kiele sind Verschleißteile und können vom Spieler selbst ausgetauscht und [[Intonation (Tasteninstrumente)#Intonation von Cembali\|intoniert]] werden.

	Die [[Saite]]n bestehen fast immer aus Metall, in der Regel aus [[Messing]] oder [[Eisen]]. Messing klingt wärmer, dunkler und etwas lauter; Eisen ist etwas silbriger, heller und feiner. In vielen Cembali wird Messing für den Bassbereich genommen, und Eisen für die mittleren und hohen Lagen. Es gibt aber auch Cembali, die ganz mit Messingsaiten bezogen werden, vor allem Instrumente italienischer Bauart. Nur die seltenen [[Lautenklavier\|Lautencembali]] wurden mit Darmsaiten bezogen.		Die [[Saite]]n bestehen fast immer aus Metall, in der Regel aus [[Messing]] oder [[Eisen]]. Messing klingt wärmer, dunkler und etwas lauter; Eisen ist etwas silbriger, heller und feiner. In vielen Cembali wird Messing für den Bassbereich genommen und Eisen für die mittleren und hohen Lagen. Es gibt aber auch Cembali, die ganz mit Messingsaiten bezogen werden, vor allem Instrumente italienischer Bauart. Nur die seltenen [[Lautenklavier\|Lautencembali]] wurden mit Darmsaiten bezogen.

	Alle guten Cembali verfügen über eine gewisse [[Anschlagsdynamik]] – die zwischen Einzeltönen messbaren Lautstärkeunterschiede sind allerdings sehr gering.<ref>[https://www.kalaidos-fh.ch/de-CH/Forschung/Fachbereich-Musik/Weitere-Projekte/Dynamik-beim-Cembalo ''Dynamik beim Cembalo''] auf www.kalaidos-fh.ch mit downloadbarer wissenschaftlicher Studie, abgerufen am 30. März 2023.</ref> Deshalb spielen anderweitige Maßnahmen zur Gestaltung des Klangs eine wichtige Rolle. Wie eine [[Orgel]] kann ein Cembalo [[Register (Musik)#Cembalo\|Register]], das heißt verschiedene aus- und einschaltbare Sätze von Saiten haben. Dadurch lassen sich Lautstärke und Klangfarbe verändern. Da die Registrierung nur großflächig einsetzbar ist, gestaltet man den musikalischen Vortrag im Wesentlichen über die [[Artikulation (Musik)\|Artikulation]] (auch das Liegenlassen von Harmonietönen in Akkordbrechungen, das sogenannte „Legatissimo“) und über die		Alle guten Cembali verfügen über eine gewisse [[Anschlagsdynamik]] – die zwischen Einzeltönen messbaren Lautstärkeunterschiede sind allerdings sehr gering.<ref>[https://www.kalaidos-fh.ch/de-CH/Forschung/Fachbereich-Musik/Weitere-Projekte/Dynamik-beim-Cembalo ''Dynamik beim Cembalo''] auf www.kalaidos-fh.ch mit downloadbarer wissenschaftlicher Studie, abgerufen am 30. März 2023.</ref> Deshalb spielen anderweitige Maßnahmen zur Gestaltung des Klangs eine wichtige Rolle. Wie eine [[Orgel]] kann ein Cembalo [[Register (Musik)#Cembalo\|Register]], das heißt verschiedene aus- und einschaltbare Sätze von Saiten haben. Dadurch lassen sich Lautstärke und Klangfarbe verändern. Da die Registrierung nur großflächig einsetzbar ist, gestaltet man den musikalischen Vortrag im Wesentlichen über die [[Artikulation (Musik)\|Artikulation]] (auch das Liegenlassen von Harmonietönen in Akkordbrechungen, das sogenannte „Legatissimo“) und über die [[Agogik (Musik)\|Agogik]].
	[[Agogik (Musik)\|Agogik]].

	Die meisten Cembali verfügen über einen [[Lautenzug]], eine zuschaltbare Dämpfung, die das [[Zupfen]] einer [[Laute]] imitiert. Bei nachbarocken Cembali wurden weitere Möglichkeiten der Tonbeeinflussung erprobt. So besaßen englische Cembali aus der Zeit nach 1760 (u. a. von Kirkman und [[Burkhardt Tschudi\|Shudi]]) einen sogenannten Deckelschweller, der mittels eines Pedals geöffnet oder geschlossen werden kann.<ref name="Kottick_history" details="pp 371-375">Edward L. Kottick: ''A History of the Harpsichord.'' Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003</ref> Die dynamische Wirkung ist mit der eines [[Schwellwerk]]s einer Orgel aber nur bedingt zu vergleichen.		Die meisten Cembali verfügen über einen [[Lautenzug]], eine zuschaltbare Dämpfung, die das [[Zupfen]] einer [[Laute]] imitiert. Bei nachbarocken Cembali wurden weitere Möglichkeiten der Tonbeeinflussung erprobt. So besaßen englische Cembali aus der Zeit nach 1760 (u. a. von Kirkman und [[Burkhardt Tschudi\|Shudi]]) einen sogenannten Deckelschweller, der mittels eines Pedals geöffnet oder geschlossen werden kann.<ref name="Kottick_history" details="pp 371-375">Edward L. Kottick: ''A History of the Harpsichord.'' Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003</ref> Die dynamische Wirkung ist mit der eines [[Schwellwerk]]s einer Orgel aber nur bedingt zu vergleichen.